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創(chuàng)意策劃能力：情緒呈現(xiàn)主題、風(fēng)格、表現(xiàn)方式和創(chuàng)意點(diǎn)。

腳本編寫(xiě)能力：掌握不同類型的短視頻腳本寫(xiě)作規(guī)范。

分鏡繪制能力：將視頻腳本轉(zhuǎn)化為鏡頭語(yǔ)言。

拍攝運(yùn)鏡能力：用專業(yè)設(shè)備和運(yùn)鏡手法拍攝高質(zhì)量視頻。

鏡頭合成能力：通過(guò)專業(yè)軟件將不同風(fēng)格的視頻合成。

剪輯調(diào)色能力：讓視頻畫(huà)面更豐富美觀更具吸引力。

MG動(dòng)畫(huà)制作能力：通過(guò)各種卡通形象制作視頻動(dòng)態(tài)效果。

特效包裝能力：通過(guò)特效渲染完成不同素材的加工合成。

項(xiàng)目統(tǒng)籌能力：根據(jù)工作計(jì)劃協(xié)調(diào)設(shè)備/人員/物資。

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如何剪輯出一部好的影片？

1.緊湊的編輯

整體的專業(yè)方法是剪輯緊張場(chǎng)面但不使之過(guò)分剪短。這意味著在演員的對(duì)話中，要減少不必要的停頓;縮短每句話中間的空格，甚至刪掉一些長(zhǎng)而不重要的對(duì)話。但是在剪掉對(duì)話之前，先征求導(dǎo)演的意見(jiàn)。

通常，我的方法是在一開(kāi)始就剪掉準(zhǔn)確的版本，而不是一開(kāi)始就剪掉一部較長(zhǎng)的電影。大多數(shù)觀影者的注意力持續(xù)時(shí)間不到90分鐘，這是一部典型電影的時(shí)長(zhǎng)。

如果電影在每次剪輯后大約100分鐘，你基本上要把它剪輯到90分鐘，使電影更緊湊。但如果初剪完后電影長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)甚至更長(zhǎng)，那就需要“動(dòng)大手術(shù)”了。

2.臨時(shí)音樂(lè)

許多編輯師喜歡使用臨時(shí)背景音樂(lè)來(lái)編輯電影，使用臨時(shí)音樂(lè)作為占位符。

在這里，有兩個(gè)不提倡它的理由。

第一：一旦人們愛(ài)上了臨時(shí)音樂(lè)，就很難找到合適的音樂(lè)。

第二：臨時(shí)音樂(lè)會(huì)成為你的“精神支柱”。當(dāng)你有一個(gè)無(wú)聊的場(chǎng)景配上有趣的音樂(lè)時(shí)，你會(huì)更懶于找其它音樂(lè)。

3.請(qǐng)勿使用法網(wǎng)編輯方法

當(dāng)初的法網(wǎng)電視劇采用了一種特殊的編輯對(duì)話方式：聲音與畫(huà)面完全同步，沒(méi)有重疊。

常用的方法是：剪一張圖片——一段對(duì)話——剪一張圖片——一段對(duì)話——剪回一張圖片，就這樣一直輪流剪輯下去。

4.協(xié)調(diào)

使用手勢(shì)、道具、視線或定位是切割的一種方式。

但沃爾特·默奇(waltermurch)表示，盡管整體的專業(yè)方法是讓情感流動(dòng)，或切斷流暢的敘事節(jié)奏，但技術(shù)編輯并非如此;但也絕不可忽略，因?yàn)閯?dòng)作不相配會(huì)讓觀眾難以入戲。然而，一位編輯朋友經(jīng)常告訴我，“過(guò)于強(qiáng)調(diào)匹配會(huì)限制剪輯。”

如果觀眾能完全參與到劇中，他們往往會(huì)忽略那些鏡頭的不連續(xù)。編輯的工作就是讓觀眾盡可能地參與到故事中來(lái)。

5.移動(dòng)拍攝鏡頭

移動(dòng)鏡頭是拍攝動(dòng)作片的主要方式;這可以是軌道相機(jī)，螺旋臂相機(jī)，相機(jī)穩(wěn)定器，或手持相機(jī)。動(dòng)作片通常呈現(xiàn)緊張的氣氛;當(dāng)我剪輯一部電影的時(shí)候，我喜歡在鏡頭移動(dòng)的時(shí)候剪輯，確保一個(gè)接一個(gè)的鏡頭都在運(yùn)動(dòng)，但是很多導(dǎo)演不同意;他們更喜歡在相機(jī)開(kāi)始移動(dòng)前或停止移動(dòng)后進(jìn)行剪輯。